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作家：Daniel Eagan
欧博app译者：易二三
校对：覃天
来源：Filmmaker
（2023年11月8日）
马丁 · 斯科塞斯的 新片 《花月杀手》改编风景卫 ·格雷恩 的 同名 畅销书，取材于 20世纪20年代俄克拉荷马州 发生在欧塞奇 部落的着实作恶事件。 在影片中，斯科塞斯继续与几位 弥远互助的 迫切艺术家 强强联手 ： 演员罗伯特 · 德尼罗和莱昂纳多 · 迪卡普里奥、裁剪师塞尔玛 ·斯昆梅克 和影相师罗德里戈 · 普列托。 这亦然斯科塞斯和音乐家罗比 · 罗伯逊 互助 的临了一部电影，罗伯逊已于本年八月 与世长辞 。
普列托此前与斯科塞斯互助过三部电影：《华尔街之狼》《爱尔兰东谈主》和《千里默》。他的业绩起步于墨西哥原土，并凭借亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的《爱情是狗娘》在海外影坛崭露头角，获取了波兰Camerimage海外电影节金蛙奖。尔后，他又与李安、奥利弗·斯通、朱丽·泰莫等导演互助，最近还与格蕾塔·葛韦格互助拍摄了《芭比》。他曾三度获取奥斯卡奖提名。
普列托主要使用Arricam LT和ST影相机，Panavision T系列变形镜头和Petzval变形镜头，以及35毫米胶片拍摄《花月杀手》。此外，他还使用了索尼CineAlta Venice高清数字影相机拍摄了殊效场景。片中的手摇新闻片镜头则由斯科塞斯本东谈主的1917年产的Bell and Howell相沿影相机拍摄。
问：这是一部由着实事件改编的大型年代戏。你是若何为如斯复杂的神气作念准备的？
普列托：影片的重心之一是叙事自己，即咱们若何去看待整件事。这等于为什么咱们在片头加入了新闻片，为什么在片尾假想了一个播送节目来论述欧塞奇东谈主的故事。
拍摄《花月杀手》时，我思拓展《爱尔兰东谈主》中的一个手法，即使用静态影相动作某些场景的基础。因此，影片中的部分东谈主物——欧洲殖民者的后裔——将以阿谁时候的静态影相的面孔呈当今不雅众眼前。为此，我开动询查颜色和在胶片上创造颜色的期间。我发现卢米埃尔昆玉发明的彩色玻璃正片工艺（Autochrome）很有引诱力，因此咱们在影片开拍前制作了一个颜色对照表，以师法这种工艺的颜色后果。对于欧内斯特·伯克哈特（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）和威廉·金·黑尔（罗伯特·德尼罗饰）过头家东谈主的场景，都接收了这种作风。
至于欧塞奇东谈主的拍摄，他们的世界不雅与影相无关，而是基于他们与大当然的关系。因此，在莫得白东谈主参与的场景中，例如欧塞奇东谈主举行庆典的场景在颜色还原方面尽可能地趋近当然。随后，询查职责发展到要试图去了解欧塞奇东谈主的天下不雅，包括他们的物资世界和精神世界。他们的文化是基于口授心授，而不是书面记录的。因此，询查的一个迫切体式等于与他们交谈，与他们坐在沿路共进晚餐。这是询查历程中最巧妙的部分之一。
博彩彩票网址注册我了解到太阳的位置是他们庆典中的一个迫切元素。这等于为什么当莫莉（莉莉·格莱斯顿饰）在日出时祷告时，咱们会看到太阳出当今画面中。又比如在电影开首举行庆典时，咱们不错看到太阳映照着主抓庆典的东谈主。其后，在25个土著家庭约会的小屋中，我在房间中央创造了一圈日光。就连莉都（坦图·卡丁诺饰）的葬礼亦然在正午举行的，这对欧塞奇东谈主来说是一个异常绝顶的时刻选用。葬礼每每在太阳梗直空的时候开动。
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其余的等于更多询查。咱们在故事发生地俄克拉荷马州的许多推行料点进行了拍摄，因此了解其时的风土情面亦然个大课题。
问：你们思要展示欧塞奇东谈主是若何看待事物的吗？例如来说，当你们在各式场景中呈现猫头鹰的镜头时，是思展示他们是若何看待这一时刻的吗？无意这是对他们精神世界在现实中存在面孔的一种解说？
普列托：是一种解说。咱们认为这样才气尽可能地默契这个镜头的作用。例如，当猫头鹰出当前，咱们算帐了房间里总共的产物，况且使用了高对比度的颜色。咱们但愿它给东谈主一种超现实，但同期又是着实存在的嗅觉。有一个猫头鹰覆按师就在影相机操纵待命，但咱们没思到猫头鹰会倏得飞到镜头前，运气的是，跟焦员特雷弗·卢米斯时刻准备着。那确实个不测之喜。
足球其他时候，许多东西都要靠直观。莉都死的时候，躺在一个露天的帐幕里，她忽而睁开眼睛，看到了她的祖宗，然后她的仪表发生了广泛的变化，世界也倏得变得丰富多彩。这场戏的前半部分使用的是彩色玻璃正片工艺的颜色对照表，当祖宗出当前，咱们本筹算规复使用往日彩色胶片的颜色对照表，即当然的后果。但我在那场戏中测试了特艺彩色期间（Technicolor）的颜色对照表，因为我知谈咱们需要在影片收尾的播送节目片断中也使用肖似的颜色。咱们很可爱祖宗们的镜头所使用的那种富饶度很高的颜色后果。这亦然发自本能的一种作念法，但很实用。
问：在我参预的那场放映会上，斯科塞斯谈到了在拍摄一些场景时的突发景况。你是若何应酬的？
普列托：一般来说，我在职责中会尽可能地保抓天真性。我从一开动就知谈脚本是在阻抑变化的。有些戏今日才会写好。斯科塞斯会为脚本列出一个异常具体的镜头表，这是咱们遵从的圣经。但有些事情咱们必须在现场见风转舵。
问：例如迪卡普里奥和德尼罗那场监狱戏等于拍摄前夕才写好的吧？
普列托：影片接近尾声时，打光变得愈发戏剧化。我追求的是一种更冷情的后果。在监狱里，咱们使了笠帽来给每个牢房打光。咱们在内部装上了300瓦的蘑菇状灯泡，并用小磁铁使其射出的灯光向某个处所歪斜。咱们等于这样给那场戏打光的。眼睛处的暗影很深，这少量很毒手。我必须思主义荫藏高光，这样咱们才气了了地看到他们的眼睛。
还有一场戏亦然连忙改的——莫莉和欧内斯特刚开动往复时共进晚餐，狂风雨降临，他们坐在沿路，她告诉他不要动。这在脚本里是莫得的。斯科塞斯从欧塞奇东谈主那里传闻了这种经验，即在狂风雨降临时静坐下来倾听。于是，在拍这场戏的三天前，他就把这段经验融入了其中。因为咱们是在白日拍摄，而且是在现场搭建的背景里拍摄。在此之前，谈具组照旧在窗外罩好了帐篷，倏得之间，咱们必须把帐篷作念得更大，因为咱们必须在窗外加上施雨的谈具和灯光，才气模拟出雨景。这些复杂的期间问题处置起来并破损易，但我可爱挑战带来的刺激。就像故事中阻抑出现新情况，一件件处置就好了。
问：在欧塞奇东谈主的小屋中会谈的那场戏，斯科塞斯说是都备莫得脚本的。
在最近的一次篮球比赛中，明星球员XXX的突然暴走让球迷们大为惊讶。据说他之前参加了一场赌局，输得很惨，心情十分不好，所以才会在比赛中失控。不过，他的这种行为也引起了球迷们的不满和批评。普列托：演讲是脚本里写好的，咱们先拍摄了谈话的副酋长，然后把镜头转过来拍黑尔、欧内斯特和莫莉对演讲的响应。倏得间，埃弗雷特开动随性默契，他说的都是心里话。斯科塞斯说：「快开机，快拍。」咱们掀开了影相机，但他死后有打光建立。咱们还没准备好拍摄。我走到看监控的帐篷里，告诉斯科塞斯咱们开机拍了，但他死后有灯光，他站着谈话，一切都分别。咱们所作念的等于停驻来，转机影相机的位置，再行拍摄他的演讲。咱们都备让他摆脱默契，你知谈吗？他说的全是心里话，异常震憾东谈主心。他讲完后，咱们又且归补拍莫莉和其他东谈主的响应。
斯科塞斯老是对当下的能量抓绽开立场。事情看似零七八碎，但不知何以，我总合计有一些压抑的东西需要抒发出来。欧塞奇东谈主告诉咱们，多年以来，他们都不肯意指摘那段恐怖的岁月。但有了大卫·格雷恩的书和如今的这部电影，也许对总共东谈主来说都是一种颐养。通盘国度必须正视这些事情，承认那段历史。
问：对土著民族的蹂躏是这个国度的原罪。在这个充满误差的故事中，你是若何用视觉元素来描写狂暴的。不一定是通过动作，还包括通过口头。例如亨利·罗恩（威廉·贝勒饰）在一条荒废的公路上被枪杀的那场戏。
普列托：那其实是咱们最早拍的几场戏之一，是在前期制作阶段拍摄的。原因在于咱们思捕捉荒废、肃杀的景观，带给东谈主艰难、悲痛的嗅觉，而其时照旧是春天了。咱们不得不把影相机架在脚手架上，以获取准确的拍摄角度。咱们还在地上铺了一些雪，而这些雪会阻抑溶化。我如实认为口头不错很有进展力，这取决于你若何构图、从哪个视角启航、在一天中的什么时候拍摄。在一部有许多外景的电影中，俄克拉荷马州地盘的在场至关迫切。
问：影片中有几处异常复杂的运镜，你是若何作念到的，况且为什么要这样作念？
普列托：斯科塞斯出动影相机，是为了给不雅众营造一种能量。有时他根底不出动镜头。这老是言之凿凿的，他不会为了炫技而作念特定的运镜。
在一个长镜头中，咱们从拜伦（斯科特·谢泼德饰）开动，他躺在门廊外面的床上。他站起来，咱们随着他走进屋子。这推行上是在向不雅众展示屋子的布局，同期也让他们感受到这种文化会通的能量。这些白东谈主和欧塞奇东谈主住在一栋欧式作风的屋子里。咱们四处往来，感受这个地方的能量，望望他们是若何让白东谈主女仆为欧塞奇东谈主职责的。临了咱们看到莫莉的母亲莉都，她看起来并不抖擞。这个镜头就像一句开场白；它的筹谋是匡助你相接在屋子里穿行时发生的总共事情。
问：蕾塔（亚内·科林斯饰）的屋子爆炸的那场戏，亦然一个长镜头。
博彩体育普列托：斯科塞斯决定不向不雅众展示爆炸当下发生的时局。他但愿不雅众能和莫莉一家东谈主沿路感受到爆炸的发生。这等于为什么咱们一开动要拍他们在卧室里睡眠。然后窗户被震碎，你会看到他们对爆炸的响应。咱们是在一个机场机库里拍的，咱们把它改装成了一个影相棚。当他们走下楼梯时，他们在思该若何安抚孩子们，这部分则是在费尔法克斯的外景地拍摄的。镜头里的这种能量、杂乱和困惑，让咱们将胸比肚。对我来说，它让你仿佛跻身其中，你不知谈该去那处，也不知谈该看那处。你仅仅在原地打转。
问：在莫莉的婚典上，镜头从黑尔身边慢慢抽离、起飞，那场戏是若何拍摄的？
皇冠比分足球普列托：真挚说，这照旧关乎于运镜带来的能量。斯科塞斯异常热衷于从德尼罗的背部开动拍摄。他将其形色为对黑尔背部的中景拍摄；镜头向后拉，咱们看到了狂欢的东谈主群和跳舞。
皇冠客服飞机：@seo3687咱们用一个高达50英尺的Technocrane大吊臂拍了一遍，但这并不及够。于是，咱们随后把吊臂放在轨谈上向后拉。拍摄时，吊臂缩回，滑车后退。拍到临了，你不错看到轨谈留住的陈迹，是以咱们又拍摄了一个移除轨谈的版块，让舞者站在阿谁位置。然后，视觉殊效主宰巴勃罗·赫尔曼和视效团队进行了合成处理。是以这不是无东谈主机拍摄，而是在视效匡助下使用Technocrane完成的。
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咱们如实使用了无东谈主机，例如火车抵达费尔法克斯的广角镜头。杰克·菲斯克在帕胡斯卡的外景地搭建了阿谁火车站。是以，一开动是无东谈主机拍摄，然后是一个用Technocrane拍的镜头，咱们看到火车停了下来。然后是一个更近的摇臂镜头，俯拍欧内斯特。
这等于斯科塞斯的精妙之处。这是故事发生的地方，和咱们要爱护的东谈主物。这三个镜头基本上向咱们展示了这将是一部史诗般的电影——通过这个东谈主物的眼睛，咱们不错看到一个小镇过头住户的故事。斯科塞斯用镜头造句的面孔让我惊奇。