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赵之谦（1829年8月8日 -1884年11月18日），
中国清代有名的字画家、电刻家。
汉族，浙江绍兴东谈主。
在晚清艺术史上，
菠菜棋牌平台赵之谦无疑是最为迫切的艺术家之一。
他一世在诗、书、画、印上，
进行了不懈的勤快，
终于成为一代专家。
赵之谦画作
1
世代为商，少年时家境中落
清谈光九年（1829）年8月8日，赵之谦降生于浙江绍兴，据赵氏《家乘》记录：
赵氏本居浙江嵊县，自明代弘治中迁来绍兴，分住城内大坊口、不雅音桥、广宁桥三处，其中不雅音桥赵氏最富......东谈主称赵园，后经大火，财产付之一炬。而大坊口赵氏，世代业贾......自撝叔肇始得为儒。其家本来薄有田产，强迫守护糊口，当撝叔十五岁时，为仇家所诬，一场讼事竞使其卖田鬻产，从此家境中落。二十四岁时，父亲死一火，撝叔惟一终岁驱驰，卖衣续食汉典。
轻佻是：赵氏本是绍兴荣华东谈主家，世代为商，到了赵之谦这代，便仅仅个念书东谈主不会作念交易了。家里有点薄田好赖能吃上饭，又被仇家抢走了。父亲死一火后，简直没目的只可卖衣当物强迫辞世。
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2
借钱试验，落选后委为幕僚
穿着总有卖完的那一天，为了不饿肚子，赵之谦开班授徒以强迫守护糊口，技能曾借钱插足乡试，蚀本没考上，生活堕入绝境。幸好这时有个在杭州仕进的老乡，看他休养聘用他入幕中当了个打字员，生活才稍有下降。
赵之谦二十九岁时，辞去了打字员的责任，插足了其时有名的政府军——淮军，并在军满意志了皖派印东谈主胡澍，于是力学书道和印艺，本领猛进。不久，赵之谦从军中退伍，重归幕府，先后客居常山署和山河署，成了做事的“点子赵”。
这技能，赵之谦长期莫得废弃我方入仕的思法，再次插足乡试，蚀本又没考上。一直到他三十一岁时，终于中了个举东谈主。他红光满面，跃跃欲试，撺拳拢袖，思在官场大显神通，蚀本，咸丰十年（1860年），太平天堂队列攻占杭州，在杭州仕进的老乡被正法，他我方也只得避乱逃离杭州。
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3
宦途失落，妻女也接踵离世
虽宦途不如东谈主意，但生活还得不竭。赵之谦应一又友邀请，前去温州、瑞安、福州等地卖字刻印为生，有点像当今的“走穴”。
赵之谦电刻《餐经养年》
客闽中时，赵之谦年仅一岁的儿子惠榛早夭，内助范敬玉受不了打击，也于过去病死于绍兴。恶耗传来，赵之谦衰颓伤神，作印《悲庵》，款云“三十岁家破东谈主一火，乃号悲庵”。尔后的上元节，赵之谦孤身漂浮，看家家聚合，个中心酸可思而知。
三十四岁时，赵之谦为寻求进一步发展，由温州至京师，当上了京漂。京城米贵，仅以卖字刻印为生，日子并不好过。
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尔后的十年间，赵之谦来回于绍兴、杭州、北京之间，插足了好几次科举，频频落榜。终于在四十四岁时，赢得了一个前去江西任编纂《江西通志》的公职。契机波折贵重，他伏案六年，敬小慎微费力快苦地责任，无奈被当地的官员打了小禀报，最终被遣退。
1884年，赵之谦的继妻陈氏死一火，年仅三十岁。55岁的赵之谦万念俱灰，不久便一瞑不视。身后连棺材板都买不起，由老乡凑钱，葬于杭州。
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4
怀宝迷邦，才华令后东谈主顾惜
赵之谦虽屡试不中，一世不兴奋，但他的才华却不消置疑。吴昌硕、黄穆甫、皆白石等东谈主都对他极为顾惜。
电刻--印外求印，开垦新田地
在电刻上，他在前东谈主的基础上广为取法，交融瓦解，以“印外求印”的妙技创造性地禁受了邓石如“印从书出”的创作形态，并开垦了一个前所未有的新田地。
赵之谦：《和气魏锡曾稼孙之印》
尽管赵之谦一世所刻不到四百方印作，但他已站到了清代电刻的颠峰。其中诸多的历史经典，影响着自后的吴昌硕、皆白石、黄牧甫、任颐、赵叔儒、易大厂，直至这一百多年的电刻史。
赵之谦：《朱氏子泽》
赵之谦：《为五斗米俯首》
赵之谦：《赵之谦印》
赵之谦：《以分为隶》
绘制--知前东谈主到处，到前东谈主未到处
在绘制上，他是“海上画派”的前驱东谈主物，其以书、印入画所首创的“金石画风”，对近代写意花草的发展产生了宽绰的影响。
核辐射的危害绝非危言耸听，不但恐怖且会遗传，它会波及空间的一切事物，包括人类、土壤、空气和水等，且不可修复。
赵之谦 海棠图
朝晨期花鸟画以恽南田为代表，研求没骨法，设色典雅明丽，开期间新风，一时酿成“南田派”。“扬州八怪”出，一洗南田派末流纤弱民风，以书入画，追求书写成果，重其神而轻其形。这之后，写意画也趋辗转。至谈光年间，画界至极千里寂，赵之谦恰是在这个时辰横空出世。
从赵之谦传世画作可看出，他曾对恽南田的没骨画法用功极深，但他更长于分析笼统，把恽南田的没骨画法与“扬州八怪”的写意画法相辘集。将清代两大花鸟画派系浑然一体，创造出新的作风。加上他书道功力深厚，擅利用各体字体题款，又长于诗文韵语，能将诗字画印有机辘集。这亦然他越过其他清末画家，成为绘制大师的一个迫切身分。
书道--真、行、篆、隶，无所不精
在书道上，他是清代碑学表面的最有劲本质者，其魏碑体书风的酿成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为清代第一位在正、行、篆、隶诸体上信得过全面学碑的典范。
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题识：芸隐居。同治十年四月，之谦。
印文：赵之谦印
一个东谈主的书风，各式书体最终若是能赢得和谐，则其必具极端作风。五十岁之后的赵之谦，尤其是他最晚年的作品，各式书体均已达到了“东谈主书俱老”的田地。
5
精炼孤傲，痛骂何绍基遭排挤
如斯才华横溢，却为何被排出艺术圈子除外呢？原因也许等于他的精炼与孤傲。为何这么说，不妨看他与何绍基的交游。
赵之谦 《朗姿远叶联》上头赵之谦作品款云，“何谈州（何绍基）书有天仙化东谈主之妙”。
何赵二东谈主出入三十岁余，赵之谦后生时辰，何绍基依然是其时书坛的大佬，门生遍六合，持书坛之牛耳。在碰面之前，赵之谦其实是何绍基的仰慕者，曾有作品题款大赞何绍基书道有“天仙化东谈主之妙”，还暗暗借鉴何绍基。从赵之谦早期的作品，咱们不出丑出何绍基的影子。
等赵之谦三十五岁时，依然有要开脱何氏面方针意旨真理。到三十六七岁时，十足自成面庞。他为什么忽然要开脱何绍基？原理很浅易，何绍基侮辱了他，而他又显示心极强。
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赵之谦给何绍基的学生梦惺所写的《致梦惺函》中，明确写到何绍基是怎么侮辱我方的：
同而异，于何、许，则风马不接矣。太史之视弟如仇，前在杭州，同宴集者数次，太史逼弟论书。意在挑战，以行其詈……然犹向其乡东谈主鼎力诟厉，类乡人俗子行径，殊好笑也……弟于书，视让老则同而异，于何、许，则风马不接矣。
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轻佻是：在酒桌上，何绍基仗着我方才高意广，先让赵之谦发表一下我方的认识，然后一顿臭骂，还和我方的老乡一皆鼎力耻笑。赵之谦拿我方的作品给同在酒筵的书道家吴让之看，吴让之暗示赞同，拿给何绍基看，又是一顿臭骂。
受到这么的侮辱，赵之谦作念不到吞声忍气，本性孤傲的他径直骂且归，在给其一又友魏锡曾的信中写到：
何子贞（何绍基字子贞）先生来杭州，见过数次，老辈风致，事事皆纯正，真不可及……
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这么的景观与梗直，使得赵之谦当然与艺坛松懈，空有孤单才华却无处阐明。这使他更愤时疾俗，越愤时疾俗越本性乖癖，从而堕入一个恶性怪圈。叶品三《二金蝶堂印谱·序》中记录：
晚年孤愤，好嬉笑怒骂，诗文皆务为新奇，现代作家亦皆訾（zǐ）议（接头、数落东谈主的污点），所以坐不谐于世。
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6
生前陡立，身后作品受追捧
时东谈主不睬解，不看好，后东谈主却对赵之谦的作品竭力追捧。尤其是日本和港台、东南亚地区的储藏家。因为他的作品传世未几，又不易临仿，买家感到定心，因而价钱高而牢固。
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赵之谦 1866年作 岁朝清福 横幅
在香港市集，1986年赵之谦的作品刚出售时就达到45000港元；1987年仅一幅扇面就达到4万港元；1989年仅出售过两幅作品，一幅是《隶书》四屏，达到20万港元；另一幅是《岁朝清福》，达到21万港元；1990年也仅见到两幅作品出售，一幅是《牡丹书道》扇面，达到38500港元，另一件是《花草》四，屏一举达到3520000港元，创下了清代画家作品的最高售价记录。
生前陡立独处，怀宝迷邦，身后作品却大受追捧。咱们不知谈是为他哀痛如故为他幸运。
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